Ritorna il tema della terrazza, direttamente derivato dal prototipo del 1971. Qui però s’assiste a una sintetizzazione del soggetto: scompare il nudo e la pittura si concentra solamente sulla balaustra della terrazza dello studio di San Zan Degolà, a Santa Croce, e sul cielo che si compenetra con l’interno. Le terrazze in generale sono il risultato di «dieci anni di amoroso e pittorico ozio sul Canal Grande» (Balest 1992, p 17).